Peter von Kant : courez-y, aimez... ou détestez !

 Jérôme Garcin (l'Obs et Le masque et la plume) a totalement raison : Peter von Kant, le nouveau film de François Ozon relève du théâtre de boulevard et de la cruauté.
Vous lirez dans vos gazettes habituelles ce qu'en pense la critique, majoritairement louangeuse. Ou négative comme le sont celles de Libé, du Monde et des Cahiers du cinéma. Je suis de ceux que cette tragédie où l'on rit a enthousiasmés. Les intentions du cinéaste me sont apparues lumineuses : l'excessif est ici de mise et je dirai obligatoire. Ce qui ne manquera pas d'en déconcerter quelques un(e)s.

L'extraordinaire composition de Denis Ménochet en cinéaste qui rappelle drôlement ou pathétiquement la Gloria Swanson de Sunset Boulevard confirme le talent de cet immense acteur.  Et puis on assiste à la résurrection à l'écran d'Isabelle Adjani telle qu'on l'adore : délicieuse de fourberie, belle, fulgurante par moments en star cocaïnomane sur le retour, elle fait exister une femme vide de tout contenu ; déjà un ectoplasme en somme. Hanna Schygulla, qui fut Petra von Kant dans le Fassbinder original, apparaît ici en hommage au cinéaste de Querelle auquel Ozon voue sans nul doute une profonde admiration. Le film nous fait découvrir un Stefan Crepon étonnant dans le rôle de Karl, le secrétaire-majordome-esclave de Kant. Cet acteur de vingt-six ans donne au personnage, muet du début à la fin, un relief particulier. Ozon l'a sans doute dirigé en ayant à l'esprit le grand cinéma allemand d'un Fritz Lang ou d'un Friederich Murnau. C'est saisissant.
Enfin, bien sûr, il y a la révélation Khalil Gharbia, jeune acteur de vingt-trois ans qu'on ne s'étonnerait pas de trouver dans les nommés des César 2023, je ne crains pas de le prédire : beau, sensuel à couper le souffle, il marque le film dans ce rôle de muse, faussement (?) ingénu - peut-être l'est-il, du moins, pendant le premier tiers de l'histoire.

Denis Ménochet, Khalil Garbia et Stefan Crepon

L'ange, magnifique à damner un saint, va sans aucun doute incendier nombre de spectateurs. Ce garçon fera l'objet d'un billet spécifique. Quant à l'objet filmique lui-même, on sait qu'Ozon sait en fabriquer, qui met en scène ce huis-clos avec virtuosité et dirige en maître ses acteurs. Peter von Kant est un vrai grand film, l'œuvre d'un homme qui aime passionnément le cinéma dont il fait, en définitive, le personnage principal de son film.  

Jeder tötet was er liebt* était chantée par Jeanne Moreau dans Querelle (texte Oscar Wilde)
Isabelle Adjani la reprend pour le film de François Ozon :

* Chacun tue l'objet de son amour.
Voilà qui résume bien le film.