Cadeau : une note unique au monde etc.

C'est fou ce qui se passe dans le cerveau du pianiste-interprète avant la première note, ce moment qu'on appellera concentration ou (je préfère) recueillement, car il faut honorer l’œuvre d'un compositeur ; de génie, souvent.
On sait peut-être que, de la première note, découleront toutes les autres : si elle est médiocre, tout le reste sera du même acabit. Si elle est sublime... ce sera magique !
Ici, l'intention se trouve exacerbée par ce "sol" impérieux et profond, déterminant, fondateur, voulu fortissimo et surmonté d'un point d'orgue*.
On le reçoit d'emblée comme un coup qui s'adoucira grâce au fameux point d'orgue, lequel, après l'extinction, laisse la place au thème, joué pianissimo.
Ensuite, tout le génie de Schubert nous prend par la main : variantes, subtiles digressions, jusqu'au retour du thème rendu à sa simplicité originelle avec, je n'ose dire en clin-d’œil, cette note irréelle, ce "sol", qui revient discrètement se rappeler à nous.

Notons :
Les toutes premières mesures de cet Impromptu se font entendre à la reprise, après entracte, du Barry Lyndon de Stanley Kubrick. Ça m'avait frappé lors d'une récente projection. Autour de moi, personne n'y avait prêté attention. J'en déduisis non sans orgueil que Kubrick m'avait tout spécialement adressé cette allusion.

On écoutera aussi, bien sûr, l'interprétation du pianiste "retraité" Alfred Brendel, "incontournable" (trop ?) ici avec partition : clic
Ce qui n'empêche pas d'avoir une tendresse pour Zimerman, dont les Concertos de Chopin chez DG (non, il ne s'agit pas de Dolce & Gabbana !) sont prodigieux.

* Les journalistes-animateurs des radios et télévisions ont la fâcheuse habitude de confondre "point d'orgue" et "point culminant". Cette erreur s'est généralisée.  Ça m'énerve.